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《坚不可摧》

UPTATED:2020/01/27 | 分类:技术服务

罗杰·迪金斯护航安吉丽娜·朱莉《坚不可摧》

 


esball《坚不可摧》是根据畅销书改编二战题材esball,由著名演员安吉丽娜·朱莉执导,著名esballe世博师罗杰·迪金斯担任e世博指导。这篇文章发表在12月份《美国esballe世博师》杂志,这部影片也获得了2015奥斯卡的最佳e世博提名。不知道罗杰·迪金斯能否捧回小金人。


本文经《美国esballe世博师杂志》授权,如需转载请务必标注来源官网工业网!
翻译:rita      校对:猫滚滚
ASC杂志译文:终极幸存者- - 看DP罗杰·迪金斯护航安吉丽娜·朱莉《坚不可摧》
电 影《坚不可摧》改编自美国作家劳拉·希伦布兰德的畅销书,叙述了路易斯·赞贝里尼的真实故事——他是一名空军、一名二战幸存者,也是一名呼吁理解和宽恕的 先锋。赞贝里尼小时候是一个屡教不改的调皮蛋,长大后他将精力投入到长跑,代表美国参加过1936年奥运会。在二战期间,他加入美国空军成为一名投弹手。 1943年,他驾驶的B-24战机坠入太平洋,他在救生筏上漂浮了47天,与鲨鱼奋战,靠喝雨水、吃生鱼片和生鸟肉生存下来。不幸的是,在被日本海军俘获 后,两年非人的战俘生活让他心中充满了仇恨。经过几年动荡不安的战后光阴,他学会了原谅加害过他的人,成为一名呼吁同情,鼓舞人心的演讲者,直到去年夏天 于97岁去世。

原 著的副标题揭示了赞贝里尼戏剧性旅程的精髓:一个关于生存、抗争和救赎的二战故事。这个悲惨却振奋人心的真实故事被安吉丽娜·朱莉搬上了荧幕,这是她执导 的第二部影片。而她身旁的罗杰·狄金斯(ASC,BSC)无疑让人信心大增。这位著名e世博师曾获11次奥斯卡奖提名,12次ASC奖提名,并且凭借 《007:大破天幕杀机》(2012.12)、《缺席的人》(2001.10)以及《肖申克的救赎》三获ASC奖。在2010年他获得了奥斯卡终身成就 奖。
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“本 片有很多动作戏,但本质是一部人物故事片。”在调色的休息间隙,狄金斯如是说。赞贝里尼由两位演员扮演:C.J. Valleroy饰童年,Jack O’Connell(杰克·奥康奈尔)饰成年。狄金斯说,“影片是从路易斯的角度e世博的,我们希望观众体验他所经历的一切,而不只是从远处遥望。”

据 e世博师所言,朱莉的主要视觉参照之一是西德尼·吕美特(Sidney Lumet)的《山丘》(The Hill),e世博师是已故的奥斯华·莫里斯(Oswald Morris,BSC)。“她喜欢大胆的构图,吕美特处理动作的方式,以及那种简单而经典的e世博方式。她不想手持e世博《坚不可摧》,她想要更加经典的呈现 方式。”

这种e世博方式正好与迪金斯过去40年形成的个人偏好完美结合了。“我的e世博方式非常直截了当——只关乎构图、取景和灯光。我不热衷于e世博大量特写e世博,也不喜欢处理图像。对我来说,经过深思熟虑的esball应该是摄像机随着动作,眼神或思想而动。”

本 片全部在澳大利亚进行e世博,其中三分之二的e世博是实地e世博,e世博顺序则依据演员的身体状况安排。赞贝里尼与两位幸存同伴,菲尔(多姆纳尔·格里森饰)和马 克(芬·维特洛克饰)在海上漂浮时每人都瘦了约70磅,因此演员在开拍前减掉了很多体重。第一批场景就是海上漂浮,然后是三个战俘营。2013年圣诞,随 着演员们逐渐增重,剧组在澳大利亚的塔姆沃思镇(替代加州托兰斯)e世博了少年路易斯的场景。假期过后则e世博了柏林奥运会、B-24轰炸机以及早期救生筏漂 流的e世博。

谈 到少年路易斯的e世博,美术指导Jon Hutman指出,“某些20世纪初加州的参考图片具有一种边缘感:辽阔的平原、稀疏的植被、简单的砖砌火车站。”赞贝里尼家的内景由悉尼的福克斯制片厂 搭建,不过外景则决定于威里斯克里克(Werris Creek)e世博,主要是为了e世博火车站和周围的环境。从内景到外景驾车需要5个小时。一到那儿,他们就发现这个地方十分符合需求。“这里有一排排的平 房,和路易斯长大的地方——托兰斯附近的房子很相似,”Hutman说。
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狄金斯补充道,“关于少年路易斯和哥哥皮特(约翰·德里奥饰演)[John D’Leo]训练的场景,我们凑巧找到了一条很好的街道,绿树郁郁葱葱,阳光低低照耀。这里太棒了,我只说了一句,‘我们能下午就在这开拍吗?’”
为了e世博赞贝里尼参加柏林奥运会径赛的场景,摄制组找来一处大小与柏林体育场基本一致的场地。Hutman让施工队在周边建起了8英尺高的围墙,代表荧幕上的柏林体育场;超过8英尺的部分则由视觉特效总监Bill George和他的工业光魔地址来完成。

“我们没用长e世博从远处e世博或平移e世博路易斯的奔跑。”狄金斯说,“我们希望e世博机从他的角度出发,让观众体验他的感受。”为了让e世博机随赛道移动,场务领班Toby Copping把Aero Jib Arm摇臂和旋转固定的天蝎云台安装在改造过的北极星电动汽车上。

“e世博那四天,我们赶上了柔和的自然光与绚烂的云彩,”狄金斯惊叹道,“在那时的悉尼,能够持续四天不变的光线是前所未闻的。最神奇的是,1936年柏林奥运会时也出现过相似的柔光。我们完美地模拟了当时的天气。”
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拍 摄过程中用了三款阿莱Alexa摄像机:XT Plus,XT Studio和XT M,e世博数据都以Condex Capture Drive硬盘记录,所有场景感光度都关注800 ASA(除了盟军对东京空袭的夜戏设置为1280 ASA)。狄金斯操作A机,安德鲁·约翰逊操作B机和斯坦尼康,Simon Christidis(ACS)操作水下摄像机。e世博器材还包括16-100mm的Arri/Zeiss Master Primes系列e世博。大多数e世博设备来自于伦敦的Arri Media公司,其余的由悉尼影像器材出租公司GearHead提供。

自 2011年开始数字e世博以来,狄金斯就钟情于Alexa摄像机。他解释说,“我喜欢它的色调范围、曝光值以及美感,再说它也很实用。《坚不可摧》包含了视 觉特效,拍《天幕杀机》让我知道没有蓝色大幕时摄像机能够做什么,这给我以很大的自由。此外,安吉丽娜在现场就能看到esball,在一天e世博结束时,她会知道她 是否实现了目标。”
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剧 组在悉尼e世博时,B-24轰炸机场景在昆士兰的威秀影业e世博棚搭好了。“照明安装师Craig Clark用iphone把图片发送过来,”狄金斯说,“效果看着都非常好,但一想到有大量的灯光布置工作,你又无法亲自到场,还是挺让人紧张啦。”他笑 着补充了一句,“我想我们把澳大利亚的每一盏敞口灯都用上了。”
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摄 影棚里的飞机由三个单独的实物模型组成:70英尺长的机身安装在一个大万向架的顶部,驾驶舱安装在小万向架上,而投弹装置则在小万向架上没有驾驶舱时安装 于其上。“当其中一个万向架在e世博时,我们可以装配另一个万向架,”Copping说,“机身不带任何机翼。视觉特效总监Brian Cox做了一个外部骨架以支撑飞机,而大的万向架得把整个结构环绕起来。”

机 身距离地面13英尺,因此摄像机能通过打开的炸弹舱门向下e世博。“舱门打开了,你可以看到炸弹一字排开并坠落,”狄金斯说,“这是现场完成的,这个e世博规 模很大,很引人注目。炸弹投掷出去之后,炸弹舱门卡住,我们看到路易斯穿过舱门,在他身下是蓝色的海洋。当然,飞机里的光源得看着像来自下面。影棚地面与 e世博场景之间的高度差非常关键。”

灯光师Shaun Conway解释道,这个效果之所以实现,部分是因为8*8的反光板可以很简单地组合成一个机身之下的大反射光源。

此 外,整个装备都被一块白色的背景幕布包围,它由两块巨大的Light Grid柔光布拼接而成,放在距离机身边缘20英尺的地方。除此外,在柔光布后还有10-12英尺的空间,用来把照明设备安装在支架上,悬挂在影棚的屋 顶。“我们使用一系列绳索将柔光布拉到起重架上(当需要时),”Conway说。“其他绳子则附着于地面上的钢管(还有连接到影棚顶部的网格)。”摄制组 用桁架做了一些圆角,无论从哪个方向Grid布离机身都是等距的,这样才能保持光线的一致。Conway补充道,“在准备阶段,罗杰和我对不同的漫射材料 做了测试,以确保布料后面的光源像是不存在,且没有热点。”
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摄 制组在柔光布上悬挂了140个6K的Space Light雾灯,可是狄金斯需要在机身的前方,后方和侧方更好地控制光线。因此,他运用了数盏2K敞口黄头灯和650瓦的红头灯,在机身旋转时交替使用。 这种设置“创造了这个漂亮而巨大的柔光箱,”狄金斯说。被柔光布包围的区域内,唯一的设备是两台用DMX控制的Arri T12菲涅耳灯,通过起重臂遥控操作。剧组通过移动设备来模拟日光角度变换,因为日光会射入驾驶舱或者机身中部敞开的门内。

一 架Alexa XT M用于e世博机身内部;它安装在机身内的小型天蝎云台上或是驾驶杆下面,用来e世博驾驶舱内场景。这台机子没有配置光纤电缆和记录器。“飞机在不停旋转,你确 实没必要在里面操作,”狄金斯笑着说。在通过控制台和高清监视器遥控操作时,他甚至加了更多的动作。长期跟随狄金斯的第一e世博助理Andy Harris在他身旁,盯着同一台监视器调焦。

Copping补充说,“飞机内部天蝎云台相关的所有设备都安装在Grip Factory MunichBazooka工具组上。Griptech的摄像装备用于e世博投弹手站位的e世博,还有一架Matthews Lazy Susan也让我们省事不少。”

除 了Power Pod(狄金斯从美国带来的)和Aero Jib(由长久跟随狄金斯的轨道操作员Bruce Hamme提供),大多数摇臂以及天蝎遥控云台都是新南威尔士州的Toby Copping Grip Services公司提供的。“我们将移动轨道安装在炸弹舱顶部,从投弹手的位置追踪路易斯,”Copping解释说。“我还用Powerslider系 统e世博从炸弹舱到两个机尾炮手所在的位置。它是一个机动的追踪系统,无论在任何角度都能工作;当传统设备无法使用时,我们好几次都用到它。”
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XT M摄像机只有一次没有用于机身e世博,就是悬挂在吊臂上e世博从B-24轰炸机外看驾驶舱或尾部炮手的一些e世博。“我们加了一些漂移的动作,仿佛是从另一架飞机观察我们的飞机,”狄金斯说。“然后Bill Georg提取元素,并将其与飞机CG模型进行合成。”

大部分救生筏系列日景是在威秀影业150x150英尺的户外水箱里e世博的,水箱三面都被蓝幕包围;如果需要第四面的话,就会使用20x20英尺的蓝幕。小一点的室内水箱用来e世博夜景以及下雨时风云突变的日景。

在 水箱的周围建起了12英尺的木甲板,“水面在甲板下两英尺,和水箱外的自然环境处于同样的高度,”狄金斯说。“我们用两架摄像机拍了很多户外水箱的e世博。 我把A机放在GF-6摇臂或Aero Jib摇臂上,Andrew则从23英尺长的可伸缩式天蝎吊臂上寻找侧面或其他角度。大多数时候他都会捕捉特别的动作,比如路易斯或是其他两人中的任意一 个跳入水中,或从水里跳出来。我们还会追寻水箱中日光的角度,努力在每个场景里实现光线一致。早上我们从水箱的一边进行e世博,中午在周边稍稍移动位置,下 午转移到另一边。”
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在 e世博救生筏系列场景时,摄制组还探索了其他e世博方法。“我们试图在远洋e世博——从一个大的,固定在海床的浮动平台上进行e世博,但这个方法并没有完全成 功,”狄金斯说。“每天快到中午都会起大风,以至于我们无法整天e世博。这些场景有部分出现在成片中,不过比较可行的e世博方法是通过周围甲板上的起重臂e世博 水箱中的救生筏。”

Christidis 用自己的两个定制照相机防护罩进行水下e世博:Alexa Deep Water,可兼容任意Alexa型号摄像机;以及一个为Alexa M摄像机而造的轻型防护罩;后者的e世博口可以与Christidis的Wetport系统共同使用,它能使摄像机e世博置于水位线上,取景器放在水面上,而 e世博上没有可见的水流或是水滴。他解释说:“防护罩很小,轰炸机坠毁时,它被用作放在轰炸机里的手持装置。当路易斯被枪火围困,整架轰炸机开始下沉,摄像 机从水上e世博转入水下;由于装备很小,它的浮力很好控制。Alexa M摄像机同样安装在一个水下的遥控云台上,以便e世博轰炸机坠毁之后,路易斯从残骸中露面和在水中游泳的场景。摄像机就在他头上,因此e世博上有很多溅起的水 花,但是Wetport依然工作自如。”
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在海上漂流了47天后,路易斯和菲尔被一艘日本船捞起,并被武器直挺挺地指着。“我们搭建了大型布景模拟船体外观,用吊臂把它吊在救生筏上方,”Conway说,“通过拉近与救生筏的距离,我们营造了船体朝他们行驶的esball。”

赞贝里尼在三个不同的日本战俘营里艰难度日。第一个战俘营——夸贾林环礁战俘营位于丛林,他被关押在极小的房间里。这儿的外景是在昆士兰的偏远热带雨林里e世博,一些单人间的内景也在此e世博,但大多数是在威信影业的影棚里e世博的。

“单人间理应是全黑的,”狄金斯说,“不过我让Jon Hutman做了一扇闭合不紧的门,门的顶部和底部有些缝隙,能够让两束光线射进来。如此一来,演员往外看时我就能拍到照进他眼里的光线。”

Conway补充说,“为了从小缝隙中获取很硬的一丝光线,我们通过Source Four灯把光线反射到凹面镜中,缩小通过缝隙照在路易斯身上的光线的直径,以此创造了一个强光源。”

后 来,路易斯从夸贾林环礁被遣送到了大森战俘营——日本人在东京湾建的人工岛。大森战俘营的场景是在Fort Lyttone世博的,这是布里斯班附近一个19世纪的要塞和炮位所在地。大森战俘营是esball的核心冲突所在地,在这里赞贝里尼和战俘营的凶残指挥官——大鸟 (摇滚歌星石原贵雅饰)展开了意志之战。大鸟觉察到路易斯顽强的意志力,并特别对他施加非人虐待。
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“对 于白天的内景,我们用6K的HMI灯做囚犯房间的照明,从房顶射入反光罩,反射光再通过窗户照进房间,”狄金斯说。“反光罩只是泡沫塑料板,但风力很强, 所以桁架必须很结实。”Conway在房间的窗户上使用250漫射布来压过或软化照射进来的光线,偶尔会用到1/4的CTO来加强暖色调。

由 于日本人认为自己不会遭受盟军轰炸,觉得没必要在夜间进行灯火管制,所以狄金斯将一些设备用于战俘营的夜场外景。“罗杰喜欢用1K的灯丝灯泡在战俘营周围 制造阴影,”Conway说。悉尼租赁公司Conway Film Lighting公司提供了各式各样的灯泡,狄金斯也贡献了自己的收藏,这是他e世博《老妇杀手》时获得的。(Fox Lighting澳大利亚公司为e世博提供了额外的灯具)

同 盟军轰炸东京时,日本人陷入了大恐慌之中。战俘营的人能够看见火光和海湾受损;少数打偏的炸弹落在岛上,战俘们受令扑灭房顶上的大火,“我们在距离现场 250米处用了4个24K Dino灯和35个12K Maxi灯,为边缘的灯蒙上1/2橙色灯光膜,在中间的则用1/4橙色灯光膜。我们还用了烟雾,它和灯光的结合完美地勾勒了天空的剪影,”Conway 说。

就这个场景而言,狄金斯说他用到了esball《锅盖头》中的方法,“e世博时我把灯光排成一排,灯光和烟雾相互作用,产生了非常真实的氛围。然后视效人员把灯盖住并加上火焰。东京大空袭从远处都能看见,这个e世博已经用CG技术做出来了,因此撤走光源没什么大影响。”

狄金斯最喜欢的e世博之一是爆炸数天后,大鸟凝望落日时,烟雾依旧在海湾中升起。“他站在阳台上,身前是一面日本国旗,隔在他和东京湾之间。”e世博师回忆说。“我们透过旗子e世博即将落下的太阳,于是日本国旗就体现了如此美丽的落日。”

随 着战场局势的变化,囚犯们被转移到第三个战俘营——直江津战俘营,它坐落在日本西海岸一个废弃的盐工厂里,位于俯瞰海港的悬崖边上。囚犯们在这里把盐从火 车和货船上卸下来。这个部分是在悉尼港的鹦鹉岛e世博的。“e世博地是二战时建设的老造船厂,有两个干船坞和巨大的悬崖。悬崖之上是仓库,非常适合e世博,”狄 金斯说。
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Hutman说,“安吉丽娜对直江津战俘营有着十分清楚的概念:黑与白。囚犯们到达时正值冬季,雪下得很大。他们身上到处是煤灰,看起来像是黑色的蚂蚁在白色的雪地中前行。”

狄 金斯点出,esball的外观和调色大多是以现场为基础。“夸贾林环礁战俘营是个丛林,有着葱翠的绿色,夹杂着倾盆大雨。大森战俘营是木制的,有一个积满灰尘的操 场,有着较为温暖,棕色的调子。直江津战俘营是一个黑白世界。关于救生筏场景,安吉丽娜不希望海洋看起来太漂亮,所以我们没有采用壮观的蓝色,我把它调成 偏绿的色调。”

数 字影像技术员Gollish为本片使用了与《天幕杀机》相同的基本LUT比对表——这原本是Efilm为《天幕杀机》特制的。“Josh确实没必要做太多 现场调色,因为我已经在机内实现了要求,”狄金斯说。“偶尔,我们会为某个场景调整颜色和对比度,这些素材会随着样片从现场传送给悉尼Efilm的样片配 光师。”

狄 金斯与数字调色师主管Mitch Paulson在洛杉矶的EFilm一起处理最终数字调色,“因为特效e世博数量很多,又要保持某些场景里天空和水的一致性,所以得做不少数字中间工作,” 狄金斯谈到,“我们e世博了很多光线变化相当大的外景——尤其是救生筏场景,在数字中间片阶段要做大量调整。”
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《坚 不可摧》e世博时正值澳大利亚炎热潮湿的夏季,“这部片子的难度确实很大,”狄金斯说,“外景地很多,我们对每个场景都有特定的愿景,e世博时间也相当有限。 我们在澳大利亚的摄制地址十分出色:Shaun,Toby,A.J. [Andrew Johnson],Brian Cox都棒极了——还有我的老搭档Andy,Bruce和Josh。”狄金斯还特别赞赏了第一副导演Joseph P. Reidy和执行制片Clayton Townsend的组织工作。

技术规格
画幅比例:2.40:1
e世博格式:数字e世博
e世博机:Arri Alexa XT Plus, XT Studio, XT M
e世博:Arri/Zeiss Master Primes
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