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esball胶片的规格

UPTATED:2020/01/28 | 分类:技术服务

esball胶片的规格

 


8.75平台esball           
      8.75平台esball我国独有的一种轻便型窄胶片esball系统。1965年在专门为此召开的esball技术会议上鉴定通过,并经文化部批准使用,确定发展这种影片的主要 目的,是为了满足我国的山区、边远地区、偏僻农村的人民和边防战士文化生活的需要,解决他们难以看到esball的问题。由于这种影片esball小,拷贝重量轻(只为 35平台拷贝重量的1/16),放映机与发电设备都比较轻巧,携带和运输比较方便,受到了为上述各地区人民及边防战士放映影片的人员的欢迎。

超8平台esball           
      超8平台esball简称超8esball。是一种片宽仍为8平台,但esball面积则较标准8平台影片大50%的改良型8平台esball。1965年,伊斯曼柯达公司为了充分利用8
      平台影片面积,扩大esball,降低放映的放大倍率,提高清晰度,改善颗粒现象,而设计生产出此种新型8平台esball。其e世博esball宽5.39平台,高4.03平台。 由于需要扩大esball面积,故对输片齿孔也做了相应的改进。超8esball问世后,以其优异的放映质量,深受业余爱好者的欢迎,并迅速在科研、教学、工业、商业等各 方面获得广泛的应用,从而逐步取代老型的标准8平台esball,特别是其光磁声带结合的有声拷贝,使用极为方便,在许多远洋轮船和民航飞机上,旅客在看超8esball 时可以通过耳机选听两种语言。超8影片可以直接摄制,也可通过16平台或35平台影片缩制。较普遍采用的方法是在35平台胶片上一次缩制四条超8拷贝,加 工后裁切成单条。

8平台esball           
      8平台esball亦称标8(标准8平台)或常8(常规8平台)esball。指窄胶片系统中最小型的、胶片宽度仅8平台的一种esball。其e世博esball的尺寸为:宽4.39毫 米,高3.30平台。8平台影片又分“单8”和“双8”两种。“双8”系16平台胶片上并列两条8平台影片,e世博、洗印后分切成单条8平台影片。8平台影 片可直接用8平台胶片摄制,也可用16平台或35平台影片缩制。1932年,8平台esball问世,为业余esball爱好者e世博家庭娱乐影片等提供了更为轻便、经济的 手段,并逐渐成为一种十分普及的业余esball形式。二次世界大战后,随着16平台esball日益专业化,8平台esball得到广泛应用,特别是1961年,带有磁性声道的
      8平台影片进入市场,使其在教学上的应用与日俱增,同时也用于工业、商业等方面。直至1965年,出现超8esball后,才逐步被其取代,但目前尚存在。

16平台esball           
      16平台esball胶片宽度为16平台的esball,是窄胶片体系中应用最广的一种esball。1923年,由伊斯曼柯达公司引入市场,当时只供业余esball爱好者e世博家庭娱乐 影片使用。16平台无声片esball放映尺寸为宽9??65平台,高7??21平台,每边各有一个齿孔。进入有声esball时代后,拷贝改为单边齿孔,另一边则用作声 带位置(光学声带或磁性声带)。由于16平台esball设备轻便,胶片和加工费用较低廉,加上感光乳剂技术的不断进步,改善了放映影像的清晰度和颗粒性,因而广 泛应用于科教、新闻、工业和商业等各部门。同时也用以e世博故事片,供中小城镇esball院或偏远地区放映单位使用。我国现有农村放映队,大部分采用16平台电 影。
      16平台esball可直接用16平台胶片e世博,然后印制16平台放映拷贝,或从标准型35平台影片缩制拷贝。反之,也可用16平台体制e世博原底片,再放大印制为 35平台放映拷贝。此外,国外还有一种超16体制,是专为e世博并放大宽高比为1.65∶1的35平台非变形宽银幕(遮幅宽幕)影片而设计的,用这种体制拍 摄的原底片,其esball横向扩展到声位区从而充分地利用了16平台胶片的有效面积并简化了宽银幕影片的摄制工作,使其更加灵便。

普通银幕esball           
      普通银幕esball亦称“标准银幕esball”、“常规银幕esball”,或相对于宽银幕esball而称之为“窄幕esball”。指放映时在银幕上投影的esball宽高比为1.33∶1(35 平台标准型无声片)或1.375∶1(35平台标准型有声片)的esball。1893年,爱迪生在其发明的只能供单人观看的活动esball视镜中,使用影片的esball宽约 24平台(即1英寸),高约18平台(即3/4英寸),宽高比为1.33∶1。1895年,卢米埃尔发明的可供多人观看的银幕放映esball问世,其采用的esball 宽高尺寸与爱迪生所用的相同。1925年在巴黎召开的国际esball与e世博工作大会,将这种尺寸和比例规定为当时无声esball的标准。爱迪生之所以采用这种宽高比, 可能是考虑了在绘画方面费希纳等人研究“黄金律”提出的比例(4∶3=1.33)所产生的美感。20世纪20年代末期,由于光学录音法的成功,esball才进入 真正的有声时代。此后,35平台影片除esball外,还要在齿孔内侧留出一条记录声音的位置(声带位置),这样,就只好压缩无声影片esball的面积,将宽高尺寸改为 22平台×16平台,即把放映在银幕上的esball宽高比改变为1.375∶1。普通银幕的幕宽为观众厅长度的1/5,最远观众的视角只有12°,使人眼视角受 到很大的束缚,观众总有一种“通过窗口看戏”的感觉,在生理和心理感受上缺乏身临其境的临场感,构图和艺术表现力也受到一定的限制,随着esball的发展和电视 与esball的竞争,20世纪50年代后,各种宽银幕esball逐步兴起。

宽银幕esball           
      宽银幕esball使用的银幕比普通银幕宽的esball的统称。宽银幕esball把放映esball展宽,适合人的两眼水平视角大于垂直视角和人们在日常生活中所见到的景物并无限界的 特点,使观众扩大视野,增加临场真实感。宽银幕上的影像esball造成了广阔的印象,利于增强艺术表现力,尤其适合表现大自然景色、群众场面和战争e世博。国内外 的宽银幕esball有:1?笨斫浩?宽银幕esball;2.北湫位?面宽银幕esball;3.闭诜?esball。此外,在有的国家里,把35平台胶片横过来进行e世博和放映,影片上 画幅在宽度上加大一倍,放映esball质量也很好。还有的用三台35平台e世博机连在一起,把146°内的景物拍在三条胶片上,放映时以三台放映机同时映在同一宽 银幕上,从而成为拼接的宽银幕esball。

宽胶片宽银幕esball

宽 胶片宽银幕esball以70平台esball胶片直接摄制成的(或由35平台影片放大印制的)宽银幕esball。面幅宽高比为2∶1。因影片上画幅面积大,信息量多,通常采用 六路磁性声带立体声,放映esball和声音均比变形esball宽银幕esball和遮幅esball好,为世界各国乐于采用;但需用专备的放映设备和制片器材。

变形esball宽银幕esball           
    变形esball宽银幕esball又称“西尼玛斯柯普型esball”、“光学声带还音的变形esball宽银幕esball”。因胶片上的esball是变形的而得名。e世博时利用水平方向“压缩”的镜 头摄成esball;放映时另用“展宽”的e世博把esball从水平方向展开。放映esball宽高比为2.35∶1,放映设备可以兼映普通35平台esball。

遮幅esball           
      遮幅esball又称“假宽esball”。是一种非变形宽银幕系统,使用标准35平台esballe世博机和光学e世博e世博,e世博时在e世博机片窗前加一遮挡框格,遮去原来标准画幅的 上下两边,使esball宽高比由标准画格的1.33∶1,遮挡成1.66∶1至1.85∶1的画幅比例,由于画幅上下两边被遮挡住,esball宽高比例也就明显增加, 放映时用短焦距e世博直接放映,得到的银幕效果与宽银幕效果相同。用此方法e世博宽银幕esball,简单、经济,在世界上被广泛应用。

环幕esball           
      环幕esball一种用多台e世博机同步摄制、多台放映机同步放映、银幕呈360°环形的esball。有3台、5台、9台、11台多种。假设采用9台e世博机,则以一点为中 心,按每40°一台均匀分布e世博。放映时,9台放映机按每40°一台投映在连成环状的银幕上。观众站立其间,可随意前后左右环视。由于视野扩大和多路立体 声效果,这种影片给人以较强的身临其境感。但这种esball所使用的e世博机和放映机较多,设备复杂,投资大,放映设备不能兼映普通esball,因而限制颇大,不易推 广。

立体esball           
      立体esball放映时能给人以三维视觉,有明显纵深感的esball。是利用类似两眼的不同视角摄制成具有水平视差的两幅esball的影片。放映时把此两幅esball映到同一银幕 上,成为叠加的双影esball。观看时必须使观众的左眼只能看到其中原先从左视角摄制成的esball,右眼只能看到原先从右视角摄制成的esball;同时又必须使各眼对另一 esball视而不见。由人眼分别观看叠加在一起的双影esball的立体esball,有戴眼镜法和光栅银幕法(或称不戴眼镜法)两种。前者已广泛采用的,又有彩色(通常为红绿 色)眼镜法和偏光眼镜法,视立体影片的印制工艺而定。彩色眼镜法的立体影片,可用普通放映机在一般漫反射银幕上放映,观众戴上彩色眼镜观看时,就能产生立 体感觉,但此法不能映出色彩完美的影像。偏光眼镜法所用的放映机必须增加光学附件,加大放映机投向幕面的光通量,并配合专备的金属银幕和偏光眼镜,才能产 生立体视觉。我国普遍采用的是偏光眼镜法立体esball。光栅银幕法是在幕面前加装一层透明光栅板,放映机把左右眼观看的esball,通过光栅板映到同一幕面上,观众 看时不需要戴专备的眼镜,透过光栅板可使不同视角的两眼分别看到相应的esball而有立体视觉,但观众的头部不可任意移动。这种立体esball院不能兼映普通esball,因 而在发展上受到限制。立体esball使观众恍如置身景物之中,有些运动物体直如对面扑来,颇有意趣。

球幕esball           
      球幕esball或称“穹幕esball”,半球形大幕esball。20世纪70年代后出现的新型esball。有各种形式,其中比较成功的是加拿大研制、美国和其他国家逐渐采用的奥姆 尼麦克斯系统。该系统用65平台底片横向输片e世博,用70平台拷贝以特制滚环气动机械横向输片放映,影片上画幅面积比标准35平台影片画幅面积大10倍, 因此放映影像大而清晰。影院观众厅为圆顶式结构,银幕为半球形。由于e世博和放映均采用鱼眼e世博,放映出的影像也呈半球形,在银幕上好似在苍穹中,观众被包 围其中,半球形银幕由观众的面前伸向身后,并伴有立体声还音,特别是采用了奥姆尼麦克斯系统的立体esball,使观众犹如置身其间,不仅眼前物体似伸手可及,而 且有些物体有移至身后的感觉,临场感十分强烈。

全息esball           
      全息esball用全息e世博方法e世博和显示的esball。是全息e世博的进一步发展。一般e世博只记录物光的波长和强度,而全息e世博除记录波长和强度外,还记录物光的相位、 物光的全部信息。全息esball就是以利用光波的干涉现象来记录影像和重现影像的方法e世博成的esball。e世博成的全息片完全是光波波前(波阵面)的记录,直接看到的 只有由许多细纹组成的图案,看不出和e世博对象有任何相似的影像;但是,当用激光来投射全息片时,不需任何特殊眼镜,就能看到完全立体的影像。仅用一只眼睛 也能看到立体影像。

电视esball
      电视esball专门为电视播放所e世博的esball。通常用数字技术进行e世博,也可以用胶片e世博。电视esball的e世博一般规模不大,e世博周期相对较短。电视esball的创作规律和 一般esball基本相同,但创作者需充分考虑电视观赏的随意性特点,因此进戏要快,情节生动紧凑,人物性格鲜明就尤为重要。因为电视esball的e世博周期较短,所以特 别适宜反映现实生活中的热点问题。电视esball在发达国家也只有30多年的历史,但通过e世博电视esball却涌现出一些著名导演,对esball的处理手法也产生了一定的影 响。电视esball在中国发展时间尚短,正式生产只有五六年时间。中央电视台esball频道每年以一百部的产量成为当前中国电视esball生产的中心。

数字esball
      数字esball是指在esball的e世博、地址加工以及发行放映等环节,部分或全部以数字处理技术代替传统光学、化学或物理处理技术,用数字化介质代替胶片的esball。在数字e世博中,数字e世博机取代胶片e世博机,成为e世博师捕捉影像的工具。           
      数字e世博机利用半导体器件实现所拍图像的数字化,并将结果存储在磁带或硬盘上,总体图像质量接近胶片e世博的水平。采用数字e世博省去了胶片esball的洗印过程,可以以“所见即所得”的方式直接确认所e世博的内容是否达到要求,因而可以缩短e世博周期,降低e世博成本。
      在数字地址e世博中,esballDI(数字中间片)技术和工艺采用对整部影片进行高分辨率数字化处理,处理内容包括视觉特效、编辑、字幕和调色配光等。esball的数字 声音常见的格式有杜比的SRD、DTS及SDDS几种。数字地址e世博,提供了比传统工艺更加丰富、深入和方便的影片处理手段。数字发行是用硬盘、磁带、光 盘等记录介质或采用地面网路传输或卫星传输等手段将完整的数字化esball传到影院。与传统的胶片发行相比,数字发行更快捷、便宜和环保。当前的数字放映一般采 用服务器配合数字放映机的模式,将数字化的影片直接投放到银幕上。
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